Пісня про Роланда

image

Найбільш рання з редакцій, що дійшли,— Оксфордська (близько 1170).

Історичну основу її складає епізод розгрому басками у Ронсевальській ущелині в Піренеях (778) ар’єргарду військ Карла Великого, що відступали з Іспанії, на чолі з Роландом. У поемі баски-християни замінені маврами-мусульманами, події виявилися перенесеними в обстановку феодального суспільства X—XII ст.

Вперше «Пісня» надрукована в Парижі в 1837.

Італійські поети Л.Пульчі, М.Боярдо й Л.Аріосто в своїх поемах переробляли оповіді про Роланда у дусі гуманістичних ідей Відродження.

У своєму описі битви при Гастінгсі в 1066 році, створеному до 1127 року, Вільям Мальмсберійский розповідає, що перед битвою була виконана cantilena Rollandi, пісня про Роланда, «щоб прикладом войовничого мужа надихнути бійців». Вас додає до цього, що її співав Тайлефер, який просив для себе честі завдати першого удару ворогові.

Найбільш рання з редакцій «Пісні», що дійшли до нашого часу,— Оксфордський рукопис, написаний близько 1170 року або 1180 року. Зараз рукопис зберігається в Бодліанськькій бібліотеці в Оксфорді. Припускають, що цей рукопис був своєрідною «шпаргалкою» і використовувався для того, аби при потребі освіжити пам’ять співака. [1]

Після успішного семирічного походу в мавританську Іспанію імператор франків Карл Великий завойовує всі міста сарацинів, крім Сарагоси, де править цар Марсилій. Маври, представлені в поемі язичниками, скликають раду у Марсілія і вирішують відправити до Карла послів. Посли пропонують французам багатства і кажуть, що Марсилій готовий стати васалом Карла. На раді у франків бретонський граф Роланд відкидає пропозицію сарацинів, але його недруг граф Ганелон (варіант: Ганелон) наполягає на іншому рішенні і їде як посол до Марсилія, задумуючи знищити Роланда. Ганелон налаштовує Марсилія проти Роланда та 12 перів Франції.

Ганелон радить Марсилію напасти на ар’єргард армії Карла Великого. Повернувшись до табору, зрадник каже, що Марсилій згоден стати християнином і васалом Карла. Роланда призначають командувати ар’єргардом, і він бере з собою тільки 20 тисяч чоловік.

У результаті зради графа Ганелона загін франків виявляється відрізаним від основного війська Карла, потрапляє в засідку в Ронсевальській ущелині й вступає в бій з переважаючими силами маврів. Перед цим Роланд кілька разів відмовляється пристати на пораду друзів і покликати підмогу, поки не пізно. Проявляючи чудеса мужності, Роланд і його сподвижники— граф Олів’єр, Готьє де л’Ом і архієпископ Турпін (турпеї) — відбивають численні атаки маврів, але, врешті-решт, гинуть. Карл занадто пізно зауважує недобре і повертається в Ронсеваль. Розгромивши підступного ворога, імператор звинувачує Ганелона у зраді. Той заявляє, що не винен у зраді та з метою виправдання виставляє на судовий поєдинок свого могутнього родича Пінабеля. На стороні обвинувачення б’ється граф Тьєррі. Він перемагає Пінабеля і Ганелон разом зі всією своєю сім’єю гине.

До числа чудових пам’яток середньовічної літератури відноситьсяепічне сказання французького народу — «Пісня про Роланда». Незначнийісторичний факт ліг в основу цієї героїчної епопеї і з часом,збагатившись поруч пізніших подій, допоміг широкому розповсюдженнюсказань про Роланда, про війни Карла Великого в багатьох літературах Західної
Європи.

У «Пісні про Роланда» чітко виражена ідеологія феодального суспільства,в якому вірне служіння васала своєму сюзерену було недоторканнимзаконом, а порушення його вважалося зрадою і зрадою. Однак рисимужньої стійкості, військової доблесті, безкорисливої дружби івдумливого відношення до того, що відбувається не одержали в поемі, як і вчудовому пам’ятнику творчості російського народу «Слово о полку Ігоревім»,станово-феодальної приуроченості, навпроти, ці переконливі властивостідоблесних захисників батьківщини — воєначальників-перів і їх васалів,сприймалися як типові, загальнонародні. Ще більшою міроювизнання і співчуття з боку широких народних мас сприялидумки про захист батьківщини, про ганьбу і небезпеку поразки, що червоноюниткою проходять через усю поему.

Феодальне суспільство з його різкою класовою боротьбою диференціацією, зісвоєрідним пафосом станової лицарської героїки і рисами християнськоїрелігійності викликало до життя десятки епічних сказань. Саме під Франції, де феодальні відносини склалися в класичній формі, виниклотаке велике число героїчних поем. Різні по темі, обсягу і формі,ці поеми далеко не в однаковій мірі відбивали широкі народні інтереси. Деякі з них розповідали про криваві міжусобиці, про помстливих,корисливих баронів-загарбників, що визнавали єдиним закономправо сильного й основою своєї моралі вважали насильство і сваволя;переконливим прикладом такого роду поем є поема «Рауль де Камбре».

Особистий інтерес переважав у цих творах, і вірне служіння сюзеренуі державі втрачало обов’язковий характер для «невірних баронів». Уінших епопеях тема вірності домінувала, і доля зрадника, зрадникабатьківщини і порушника васальної клятви приводила його до відплати ісумного кінця. Найвиразніше ця тема розроблена в поемах,оповідають про війни Карла Великого, і, особливо, в «Пісні про Роланда».

Дійсні події VIII століття склали ядро «Пісні про Роланда». У 778 році в Піренеях на війська Карла Великого, які поверталися зіспанського походу, зробили напад баски. В кривавій битві булизнищені кращі полки, загальної долі, за словами наближеного біографа Карла Ейнхарда, не уникли і кращі полководці. В «Життєписі Карла Великого «цього автора говориться:» У цьому бою вбито Еггіхард,королівський стольник, Ансельм, пфальцграф і Хруодланд (тобто Роланд.),начальник Бретонська марки «. Приватний епізод бою з басками,одновірцями французів (франків), піддався значному переосмислення:замість басків з’явилися грізні араби-мусульмани, що захопили значніпростору в Іспанії і вже не раз вторгалися в межі Франції.

Поразка при Ронсевале не покрили ганьбою французів, а лише сприяловиявленню їх хоробрості, уміння стояти на смерть, захищаючи свою батьківщину іприкриваючи тил головних відходять сил. Історичний намісник Бретонськамарки став головним персонажем епічного сказання — Роландом, йогозіткнення з вітчимом Гвенелоном і зрадництво останнього стали основоюсюжету. З’явилися і нові подробиці, що характеризують ворогуючі табори іїх полководців. Історичному Карлові Великому був протиставленийсарацинський цар Марсилій, особа вигадана. Змістилися в часі іпросторі події і їх учасники: хрестові походи XI століття додали новуідейне фарбування всій поемі в цілому. Хоча історична достовірність в «Пісні про Роланда» не дотримана, однак риси далекого минулого знайшли в нійсвоє поетичне осмислення.

Час виникнення поеми, її походження, можливе авторство — усіці питання викликають дотепер розбіжності і не отримали остаточногорішення. Достовірно відомо, що події VII століть, про якіговориться, поряд з більш пізніми, у «Пісні про Роланда», були записані в XII столітті, коли церковна монополія на писемність трохи ослабла ісвітські тексти одержали відомі права на існування поряд зрукописами релігійного змісту. Цілком можливо, що до першогописемності редакція «Пісня про Роланда» існувала в усно передачі;жонглер-виконавець зовсім не мав потребу в рукописному тексті: у IX — X століттяхсказання про Роланда ще з полюванням слухали і співали! Популярність сказаннядопомагала залученню нових персонажів і виникненню нових сюжетнихситуацій. Розширення обсягу невеликого спочатку твори не моглозадовольнити цікавого слухача; так, крім «Пісні про Роланда»,виникли нові поеми циклічного характеру, де містився цілий рядподробиць і доповнень як у відношенні головного героя, так і іншихдійових осіб.

Поряд з питанням про час виникнення епічної поеми завждивстає інший — про місце її походження і можливому автора. Якщопогодитися з думкою, що «Пісня про Роланда» народилася в безпосереднійзв’язку з далекими подіями, які в ній відбиті, то тоді авторськапроблема сильно ускладнюється; адже первісне зародження сказання можназв’язати з народною творчістю, де доводиться мати справу вже не з одним, аз багатьма творцями поеми, а також співаками, які усно їїпередавали. Непрямим підтвердженням цього може служити розповідьанглійського літописця Вільгельма Мальмсберійского про нормани, якіприбули з Франції і, беручи участь у битві проти англо-саксів при Гастінгсі,співали «кантілени Роланда», «щоб приклад цього чоловіка надихнув воїнів».

Цінність цього свідчення літописця, що писав не пізніше 1125,не можна применшити. Залишається невирішеним суперечка про автора рукописного тексту. Сама древня рукопис — Оксфордський, відноситься приблизно до 1170і дійшла до нас в доброму стані. Наприкінці цього рукопису вказується,що оповіданню прийшов кінець і що «Турольдус втомився». Кропіткірозвідки вчених привели до того, що були знайдені дані про декілька Турольдах, які за часом могли претендувати на авторство, чи вірнішеспівавторство рукописного тексту «Пісні». Можливо, що Турольд бувдійсно кліриком, оскільки сильна релігійна забарвлення властивацій поемі, але ступінь участі Турольда в її створенні і характер йоготворчої роботи залишилися неосвітленим.

Не менш важко встановити місце складання «Пісні». Сам текст поеми недає точної вказівки, оскільки захоплене прославляння військовихдоброчесність не присвячено строго до якого-небудь народу й епічна похвалазвернена до багатьох: до анжуйців, нормандці, французів Іль-де-Франса, добаварців (поряд з визнанням доблесних якостей супротивника по зброї —сарацинів). Якщо виходити з особливостей мови рукопису й авторства Турольда, то можливим місцем розвитку сказання приходиться вважати північну Францію.

Епічний сюжет сказання відрізняється простотою і послідовністю,незважаючи на велику кількість діючих осіб. Поштовхом до виникненнярозбіжностей між Роландом і Гвенелоном є їхня сварка, викликанапропозицією Роланда відправити послом Карла Великого в Саргосу його вітчима
Гвенелона. Прибуття сарацинське посла Бланкандріна, який, за дорученнямсвого батька царя Марсилій, повинен був брехливими запевненнями в покірності іобіцянками рясної данини домогтися згоди Карда на виведення війська з Іспанії, викликало необхідність у зустрічному посольстві. Почесне і небезпечнедоручення після довгих сперечань було покладено на Гвенелона, однакпропозиція пасинка Гвенелон розцінив, як образа, що вимагає мести, інадалі всі зрадництва, аж до зрадництва і зради, були їмпущені в хід.

Вершиною розвитку оповідання є Ронсевальская битва, якаподіляється на два епізоди: бій ар’єргарду Роланда з сарацинами,складовими першого військо Марсилій, і продовження цієї битви вже здругим військом, коли франки піддалися поголовного знищення. Саметут, у цій центральній частині поеми, зосереджені такі важливі епізоди,як розбіжності Роланда з його другом Олівьером, загибель франкських перів іпрощання Роланда перед смертю з мечем.

У висновку поеми говоритися про нищівний удар, що наносятьповернулися головні сили Карла полчищам невірних під проводом Баліганта (цей епізод багатьма дослідниками вважається вставним і більшепізнім за своїм походженням), і лише після цього розказано проповернення Карла у свою столицю і про гідне відплаті, яке понісзрадник Гвенелон.

Епічна за своєю формою поема може бути зарахована до того жанруісторичних пісень, де події минулого в сильно видозміненому виглядірозказані переважно через перерахування військових описів, скріпленихміж собою скупими даними про долю окремих героїв. Розважливевикористання образотворчих засобів, лаконізм і чіткість мови і стилютвори спираються на виняткову стрункість його побудови. Паралелізм подій, що відбуваються органічно поєднується з паралелізмом впідборі діючих осіб. Дванадцяти перам Франції відповідають дванадцятьсарацинський, серед рівних за мужності полководців виділяються племінникигосударів — Роланд і Аельрот, сивобородий римський імператор Карл Великийблизький сарацинське емірові Баліганту; володіють деякими схожістю Гвенелоні сарацинський цар Марсилій. Характерно, що й інші дійові особипритягнуті для кращого виявлення особливостей кожної з ворогуючих сторін. Безсумнівно, більше уваги і місця приділено тим з них, які сильнішівпливають на розвиток сюжету; в зв’яжи з цим тільки деякі характери «Пісні»індивідуалізовані, більшість же чи наділяється тільки позитивними,або негативними властивостями.

На першому місці в поемі стоїть образ Роланда. Він має ту доблестюі рішучістю, які допомогли йому стати кращим полководцем війська Карла. Проте йому властиві життєві слабкості: запальність, позбавлена розумунеобачність і якийсь хвастощі. Про дитинство його нічого нейдеться, але циклічні поеми з’ясовують його стосунки і родинні зв’язкиз Карлом, а також допомагають зрозуміти причину ворожості Гвенелона до свогопасинкові. Тут, в самій поемі, фольклорна тема нещасної долі пасинкачи падчерки не отримала розвитку в силу інших ідейних завдань. Епізоди,пов’язані з Роландом, відрізняються ліричної забарвленням, чому немалосприяє динамічний стиль викладу. Глузування та прямий виклик повідношенню до Гвенелону змінюються завзяттям і упередженим розумінням військовоїчесті в бесіді з найкращим другом — Олівьером, коли мова заходить про призов надопомога військ Карла. Пропозиція Олівьера засурміть в ріг Оліфант Роландсприймає як визнання слабкості, негідною хороброго лицаря, іволіє нерівний бій з сарацинами, що загрожує загибеллю всьому арьргарду. Розбіжності між друзями знову загострюються, коли Роланд, переконавшись убезвиході обстановки, готовий засурміть в ріг, але на цей развже Олівьер, чудово оцінив безнадійність положення, вважаєнеприпустимим звернення до Карла, тому що це ганьбить звання доблесного імужнього воїна. Тільки втручання архієпископа Турпіна примирюєдрузів, хоча правота залишається на боці Олівьера. Суворий характер Роланданаділений привабливими рисами сталості в незвідане кордонів дружбу, ввірності служіння Франції та її государю; цієї останньої межі надаєтьсяособливе значення, оскільки Роланд характеризується, як ідеальний лицар,вірний васал свого сюзерена і захисник «істинної» віри — християнства. Якщо тема дружби чітко виражена в характері Роланда, то тема кохання незаймає в поемі помітного місця: загроза Олівьера відмовити Роланду в руцісвоєї сестри Альдо не створює особливого конфлікту.

Одним з найбільш поетичних і гідних уваги місць у поемі слідвизнати прощання Роланда зі своїм мечем Дюрандалем. Озброєння воїна, йогобойовий кінь були повсякденними супутниками лицаря. У рукоятку меча, багатоприкрашену коштовностями і золотом, часто поміщали особливо шанованіреліквії. Меч, що має форму хреста, був не тільки символом сили і влади,але і релігійним символом, що втілювали марновірне уявлення прочудотворної силі хреста і ув’язнених в рукоятці меча реліквії. Зверненнядо меча Роланда з прощальними словами нагадує оплакування (ліричнийплач, епіцедію), в якому з дружньою довірчість пригадуютьсяосновні події минулих днів, пов’язані з успіхами і славою французькогозброї. Мечів, своїм постійним супутникам в лайливих справах, воїни давалипрізвиська, що відображали кращі якості металу, його гарт і твердість,значення дружній опори. Так, назва меча Роланда — «Дюрандаль»вказує на його виняткову твердість, назва меча Турпіна — «Альмас»може бути зрозуміле як «свята сокира», назва меча Карла — «Джойоз» вперекладі означає «радісна». Доля зброї — не остання турбота воїна, Роланд не допускає думки, що його меч дістанеться сарацинами. Він знаходить усобі сили для боротьби з ворожим воїном, питавшімя опанувати його мечем. На безлюдному полі битви, де не залишилося жодної живої душі, а лише горитрупів, Роланд перед смертю прикриває собою Дюрандаль і лягає віч-на -Сарацинську землі, «щоб Карл сказав своїй дружині славній,// Що граф Роланд загинув, але переміг «.

З’ясування зовнішності середньовічного воїна сприяє образ Олівьера. Характери двох друзів протиставляються словами самої пісні: «Хто мудрий Олівьер, а граф Роланд безстрашний «. Ця мудрість допомагає Олівьеру тверезодивитися на речі, розуміти обстановку і правильно оцінювати якості своїхсоратників і ворогів. Він не тільки допомагає Роланду у важкій Ронсевальскойбитві, але саме йому вдається правильно зрозуміти підступний задум Гвенелона і всейого наслідки. Якості особистої хоробрості поєднуються в Олівьере з великимталанту полководця. У ньому немає показною малювання і тієї частки зазнайства,якою володіє його друг. Він різкий і прям у своїх судженнях, і в його уставкладений остаточний вирок нерозсудливість Роланда:

«Лише ви, Роланд, нещастя винуватець!

Гідний той, хто мудрий, ніж той, хто скажений!

Божевілля наше всіх нас згубило, —

Не будемо більше Карлу ми служити! … »

Особливим драматизмом відрізняється сцена, в якій смертельно поранений Олівьер, не дізнавшись Роланда, бере його за ворога і важким ударом мечарозтинає його шолом. В останні хвилини життя свого друга Роландапереймається ніжністю до нього і знаходить вираз своєму горю у голосіннянад неживим трупом. Так лірична форма жалоби по померлих як бипорушує єдність епічної оповіді. Роланд і Олівьер належать до числадванадцяти кращих полководців франкських перів. Але не типові риси яківластиві їм обом, не знаходять повторення в образах інших полководців Карла. Їх хоробрість, доблесть, вміння володіти зброєю і вести бій як наконі, так і в пішому строю не мають виразного індивідуального приурочених. Вони більше відрізняються своїм зовнішнім виглядом, озброєнням, противниками, зякими їх зводить доля, ніж особистими якостями, притаманними тільки їм. Немон Баварський і Оджер-данцям хоча і володіють деякими особливостями,однак їх образи не такі значні, як приклади двох друзів і архієпископа Турпіна.

Турпін став героєм багатьох циклічних епопей, де він займає більшумісце, ніж у «Пісні про Роланда». У середньовічній літературі можна частозустріти образи лицарів кліриків; вони однаково добре відправляли своїпастирські обов’язку і володіли списом і мечем. Серед них виділяється образархієпископа Турпіна. Поряд із загальними військовими якостями Турпін володієвеликим моральним авторитетом, і до слів його повинен прислухатися навітьтакий впертий і свавільний воїн, як Роланд. У запалі битви цей служительцеркви не забуває свого сану, підтримуючи бадьорість і мужність воїнів нетільки силою меча, але і словами призову, розради і обіцянки «загробногоблаженства «. Він є безстороннім суддею в суперечці двох друзів, йому жперед смертю доводиться дати відпущення гріхів усім християнським воїнам.

Втім, його християнські чесноти не получают першого з значення:його військова доблесть і мужність виявляються поставленими вище. Удеяких варіантах сказань про Каролінські війнах Турпін був єдинимз ар’єргарду, хто вцілів під час битви в Ронсенвальском ущелині. Не можна несказати про те, що згодом при комічному осмисленні сюжету самехарактер лицаря-клірика Турпіна зазнав грунтовної переробки; в новійролі, ролі комічного персонажа, він зображений у відомій поемі «Великий Морганті «, що належить італійському поету XV століття — Луджі Пульчі.

Дмитро Старців значення для франкського табору має образ Карла Великого. Його зовнішній вигляд, виключне довголіття, риси перевагиморального та фізичного роблять його типовою фігурою епічного сказання. Властива йому мудрість, однак не заважає тому пристрасті, з яким вінвідноситься до свого небожа Роланду (треба врахувати, що в деякихваріантах Роланд вважається сином Карла), і тому свавіллю, якийпроявився в його рішенні про посольство до Марсилій. Карлу особливо важко неті величезні втрати, які поніс ар’єргард в битві з сарацинами, азагибель дванадцяти перів і перш за все Роланда, за смерть якого він готовиймстити сарацинами, не рахуючись з новими жертвами. Його родиннепристрасть до племінника настільки сильно, що Карл випереджає військо, щоброзшукати загиблого героя. Нова битва з сарацинами і їх союзниками, учолі яких став Балігант, який багато в чому Ронсенвальскую битву, хоча Роланд не бере участі в цій битві і Марсилій немає серед сарацинів. Карла не мине сумнів і хвилинне коливання, властиві і більше рядовимвоїнам. Знову схрещуються мечі і списи, тріщать панцирі та шоломи, падають збойових коней франки та їх мішанину противники — картина битвиускладнюється нарощуванням схожих між собою епізодів. Поєдинок з Балігантом завершується перемогою Карла, перемогою франків над ворогом. Требазгадати ще одну рису в образі Карла — черствість і відому нечутливимдо людей. При поверненні в Ахен Карл зустрічає Альдо, яка втратила в Ронсенвальской битві свого брата Олівьера і нареченого Роланда. Важке горедівчата не чіпає карла, і він намагається її втішити, пропонуючи їй більшевигідний, на його думку, шлюб зі своїм сином Людовіком.

З винятковою наполегливістю Карл домагається відплати по відношеннюдо Гвенелону. В особі Тьедрі він знаходить захисника загиблого Роланда. Хочафранцузьке військо зазнало непоправної шкоди в результаті загибелі багатьохполководців, це не заважає Карлу не тільки четвертувати зрадника Гвенелона, що отримав відплату по заслугах, але і повісити всіх йогородичів, хоробрих і досвідчених воїнів. Карл, як і Роланд, отримує допомогу іпідтримку з боку «небесних сил». З ними у героїв відносини, багато в чомунагадують складні зв’язки між сюзереном і його васалами. Ці небеснісили в кінці поеми знову закликають Карла до війни проти сарацинів.

Виділяється в поемі і образ зрадника Гвенелона. Типові властивостівідважного воїна властиві повною мірою і вітчима Роланда, але в його характеріможна побачити риси того невірного барона, що особисті, корисливіінтереси ставить понад усе і йде на пряме зрада батьківщини. Вінзавдає непоправної шкоди Франції, керуючись бажанням помсти іегоїстичного благополуччя. Його поведінка при дворі Марсилій томужньо і чесно, то, у зв’язку з виношеним вже раніше планом, лицемірноі злочинно. Його засудження не зустрічає поголовної підтримки; сила крові іспорідненою кругової поруки допомагає Гвенелону і дозволяє йому, незважаючи напережиті приниження, сподіватися на благополучний результат суду. Йогородичі майже досягають успіху, однак заперечення з боку Тьедрі,захищає славне ім’я Роланда, примушують Пінабеля вступити з ним упоєдинок. Рішення долі Гвенелона тепер стало залежати від результатупоєдинку; поразку Пінабеля тягне за собою суворе покарання зрадника. Зпослідовністю переконаного в своєму праві людини кілька разів напоемі Гвенелон приводить у виправдання своєї зрадницької ролі, то особистіспонукання помсти і розплати, про які він заявив на початку поеми.

Образи сарацинів мало чим відрізняються від образів франків. Основнепротиставлення, яке тут неухильно проводиться, полягає взатвердження істинної релігії — християнства і в приниженні помилкової (язичницької,в розумінні епічного сказання, релігії) — мусульманства. Більшістьвоїнів-сарацинів володіє всім переліком необхідних бойових якостей. Їхозброєння і бойові коні не поступаються франкським, та інакше й бути не може,тому що тільки в бою з гідним супротивником можуть виявитисячудові риси франків.

Серед ворогів Франції особливо виділяються сарацинський цар Марсилій, Балігант і Аерольт. Не можна сказати також, що і другорядні персонажісарацинське табору повністю нівельовані: мають свої негативні рисизрадник Абізм, велетень Фальзарон, що не знає собі рівних Мальпрім.

Якщо емір Балігант багатьма своїми вчинками і поведінкою не поступаєтьсякоролю франків, будучи змальовано і в самій поемі досить схоже з Карлом,то цар Марсилій набагато більш самостійний. Риси лицемірства, хитрості,підступності повідомляють правителю. Сарагоси запам’ятовуються і особисто належатьйому властивості. В особі Бланкадріна цар Марсилій знаходить потрібно йому дипломата,з успіхом справляється з важкою місією. Марсилій у своїх політичнихпланах терпить провал не з-за недооцінки мужності і завзяття війська Роланда. Сарацинський цар володіє потрібними військовими навичками, але Ронсенвальская битва була останньою, в якій він брав участь. «Пісня про Роланда «оповідає про втрату ним у цій битві правої руки і втрати білогомогутності як воїна і государя. Його скарги і голосіння з приводусумною долі привносять щось нове в образ сарацинське воїна. Спроба Баліганта завдати поразки військам Карла Великого закінчиласяневдало, і разом з нею завершується доля царя Марсилій, який намагавсязрадницькому обдурити вождя франків.

В епічному оповіді про Роланда жіночі образи займають скромне місце,тим часом як у ряді інших поем на цей сюжет їм належить значнароль. Привабливою і жіночний характер Альдо стверджує ідею вірностіі відданості своїй обранцю не в меншій мірі, ніж Роланд, що несеслужбу у свого сюзерена в ім’я вірності і безкорисливості. Олівьер згадуєпро Альдо в передсмертний час і вважає її гідною супутницею свогоулюбленого друга. Проте подвійна втрата в Ронсенвальдской битві нареченого ібрата позбавляє Альдо усякого бажання жити, і у відповідь на пропозицію Карлазробити її дружиною його сина і спадкоємця Альда суворо дорікає короляфранків і вмирає на його очах.

Другий жіночий образ — Брамімонда, дружина царя Марсилій. Вона зображенабільш чітко, ніж Альда, і є певною мірою контрастпо відношенню до свого чоловіка. Приїзд Гвенелона хвилює її, як жінку,хоча повний розвиток їх відносин одержує своє відображення тільки вциклічних поемах. Їй властиво мужність у вчинках і щось людськегідність, яку втрачає під кінець життя поранений Марсилій. Якщосарацинське воїни приймають християнство з примусу, то Брамімондаробить це добровільно, і хрещення її відбувається, після закінчення походу, в Ахені, де їй дано нове ім’я — Юліани. Мотиви релігійної нетерпимості іхристиянства, як кращої віри, широко притворі у подіях і діючихособах «Пісні про Роланда», але немає сумніву, що саме звернення Брамімондиє головним доказом переваги християнства.

Без будь-якої оцінки залишилися ті безіменних учасники війни з маврами,які вирішили її долю. У поемі на першому плані — основні персонажі;далі — другорядні, про рядових ж воїнів сказано як про десятки і сотнітисяч бравих бійців або ж дається перерахування численних полків,прославилися своєю відвагою полководців. Епічна поема феодальногосередньовіччя зображала переважно лицарів-воїнів, кажучи лишемалозначне загальними словами про головне чинному особі великих подій —народі.

Риси епічної розповіді позначаються у всіх строфах «Пісні про Роланда «. В ній поряд з паралелізмом подій і персонажів можна зустрітиепічні повтори в описі битви, в плачах за померлими, у перерахуваннякраїн і народів, міст і географічних назв річок і гір. Часомвигадані, що не мають прямих історичних прототипів, персонажі затуляютьсобою тих, хто виведений під історичним ім’ям, хоча і втратив властивіносію цієї властивості. Епічний свавілля позначився в тлі непослідовногозалученні важко зіставних понять і назв. Більш стародавнє йде проруку з недавнім минулим, але це не заважає тієї цілісності, яка досягнутазавдяки єдності поетичного осмислення різнорідних елементів.

У поемі знайшла широке застосування гіпербола при описі битв,фізичної сили та витривалості воїнів, у перерахуванні невідомих країн танародів. Треба відзначити також вживання сталого, постійного епітета,який незмінно супроводжує згадки Франції (прекрасна, краса), Карла Великого (сивобородий вождь) і т.д.

Поема написана десятісложним віршем, з дотриманням асонансів. Дляепічних поем середньовічної Франції такий розмір досить характерний, хочазустрічається вживання восьми-і двенадцатісложних віршів. Поема ділитьсяна строфи нерівного розміру, що пояснюється загальним асонансів і єдністюзмісту. Ці строфи носять назву тирад, або лес. Таких тирад воригінальному тексті налічується 291. На російську мову «Пісня про Роланда» переводилася кілька разів. З усіхперекладів слід виділити два: де ла Барта і Б. Яхо. Різні принципибули покладені в основу цих переказів.

ВИШИВКА – ЖИТТЯ

Букети квітів розкладала
На полотні свого життя,
Їх гладдю вдало вишивала,
Так прикрашала суть буття,
Щоб кращим стало і рівнішим…
Важкі печалі зібрані в руці…
Все, що у тебе найсвятіше,
Вкладала ти в букети ці.
Мережки – це твої дороги,
Низинки – це гріхи твої…
Родини радість голубина –
Червоні рушникові шви.
А солов’їні вічка оченятами
Дивились на життя із висоти,
Калинове, барвінками хрещате,
З дубами й пшеницями щоб зрости,
Вплеснутись у життя їх оксамитове,
Весняної надії світлих мрій…
Кохання лиштва променем розлитим
Життєвим ретязем лягла між берегів.
Гладь біла погукала на весілля…
Життя – у вишивці, а вишивка – життя,
На полотні найтонші, найвірніші,
Розкладені жіночі почуття.
На полотні ти долю прочитаєш,
Засліпить ніч із глибини вогонь.
Ти – жінка! Надзвичайне серце маєш,
Даруєш радість із своїх долонь.
Я хочу хрестиків щоб чорних,
За голкою печалі слід не ріс,
Зернівок колір чистий веселковий
В твоєму ДЕРЕВІ ЖИТТЯ проріс.

image

Іван Виговський — від особистого писаря до гетьмана

clip_image002

Іван Виговський походив із стародавнього роду дрібної української шляхти Овруцького повіту Київського воєводства. У селі Вигові жив численний рід Лучичів, тому його спочатку звали і Лучичі-Виговські. Батько Остап служив у митрополита Петра Могили, дядько Василь відомий як овруцький полковник, знаний і сотник Самійло Виговський.

Іван був високоосвіченою людиною. Наприкінці 30-х — на початку 40-х років керував справами земського Луцького суду, далі служив писарем при польському комісарі, який замість гетьмана правив Україною. Тут він і познайомився з чигиринським сотником Богданом Хмельницьким. У битві під Жовтими Водами Виговеький, що воював на боці поляків, потрапив до татарського полону, звідки його й викупив Богдан, і взяв своїм генеральним писарем. Цю посаду Виговський обіймав дев’ять років, аж до смерті гетьмана.

Після смерті Богдана старшина, невдоволена політикою малолітнього гетьмана Юрка, не хотіла його слухати. Цим і скористався Виговський. Він розповів про це Хмельниченкові й порадив йому зректися булави. 24 серпня 1657 року на козацькій раді Юрась поклав булаву. Відмовились від гетьманства й Виговський, обозний Тимофій Носач та генеральний суддя. Ухвалено, що номінальне залишається гетьманом Юрко, аж до свого повноліття, а наказним гетьманом призначається Виговський, який підписуватиметься під універсалами «гетьман на той час». Виговського підтримали запорожці; він послав гінців до польського короля й кримського хана. На козацькій раді в Корсуні його затверджено гетьманом; рада просила царя схвалити ці вибори й гарантувати козацькі вольності. Московські воєводи та гарнізони мали розташуватися в козацьких полках, одначе гетьман і старшина боялись за автономію України.

Після виборів старшина посіла своє керівне становище на Україні. Прибічниками Виговського стали його родичі: генеральний суддя Богданович-Зарудний, обозний Тимофій Носач, подільський полковник Іван Богун, переяславський — Павло Тетеря, прилуцький — Петро Дорошенко та інші. Найавторитетніший був Юрій Немирич, що мав європейську освіту.

Виразниками інтересів низів виступають Хмельниченко та Барабаш, яких підтримують запорожці. Іскру й Цюцюру висуває московський уряд. Пушкар спирається на народ. Всі ці претенденти, окрім Юрася, вдаються до інтриг, доносів, які згодом стають хронічною недугою в політичному житті Лівобережжя. Найвидатнішим серед них можна назвати Пушкаря як представника демократичних інтересів голоти, безправних, невдоволених привілеями старшини, а також самого Виговського.

Незабаром навколо нього зібралося 2000 чоловік, що дістали наймення дейнек. Почалися міжусобиці, які супроводжувалися грабунками багатих козаків. Виговський використав військо, але весь народ співчував повсталим. Козацькі полки, яких відправили проти Пушкаря, по дорозі розбіглися. Довелося скликати наймані полки, що складалися із сербів, волохів, поляків, німців, а також союзників—татар. Під Полтавою Виговський переміг дейнеків, сам Пушкар тут загинув, а запорожці з Барабашем встигли втекти. Полтаву спустошили татари; скрізь полковники приборкували непокірних.

Наступного 1659 року невдало закінчився й виступ другого претендента на булаву Іскри, якого вбили. Третього претендента, маловідомого Безпалого, підтримували росіяни, князь Ромодановський, але той ні на крок не відступав од російського табору. Побачивши нового суперника Цюцюру, якого також підтримував воєвода, Безпалий відмовляється від влади. Тим часом Виговський, не довіряючи козакам, діяв найманими полками, які часто грабували населення.

Не здобувши підтримки серед черні, Виговський шукає її в старшини. 24 серпня 1657 року він скликає в Корсуні раду, потім — у Переяславі; поширюються чутки, що московський уряд хоче обмежити козацьке право виборів гетьмана. Тому на Переяславській раді козаки одностайно підтримують Виговського та його булаву, захищаючи право виборів. Одначе рада змушена була погодитися на прихід російських воєвод на Україну.

Наступна рада, що відбулася під Германівкою, позбавила Виговського булави й передала її Хмельниченкові.

Політика Виговського позначилася й на відносинах України з Москвою. Після Богдана цар весь час намагався обмежити автономію України. Так, київський воєвода Бутурлін не був присутній на виборах київського митрополита, вимагаючи, щоб українська церква підкорялась московському патріарху. Російські посли хотіли, щоб до Москви на затвердження і поклін їхав і сам гетьман. Але Виговський покликався на неспокій і чвари на Україні, розуміючи, що вдома йому легше відхилити наполягання царя. Найбільше невдоволення українців викликав прихід на Україну російських воєвод та гарнізонів. Це була та сила, за допомогою якої царат розраховував ліквідувати автономію та об’єднати Україну з Росією. Під час боротьби Виговського з прибічниками Пушкаря його ж старшина шукає підтримки в царя, як і пушкарівці, просячи цілковитого підданства. Полковник Лісницький накликав воєвод і комісарів у головні міста для складання реєстру 60.000 козаків; їх появу населення зустріло вороже. Скориставшись із цього, Виговський готується до походу. Під орудою свого брата Данила він посилає полки вигнати з Києва воєводу Шереметєва. Міщани підтримали Виговського, .але взяти місто з південно-західного боку йому не вдалося. Своїми універсалами гетьман кличе народ вигнати воєвод з України. Нарешті, після Конотопської битви, де російські війська зазнали нищівної поразки, воєводи самі втекли до Путивля. Та рештки розгромлених загонів Пушкаря знову шукають у них підтримки.

Виговський, всупереч Переяславській угоді, зав’язує стосунки з чужоземними державами, відправляє послів до поляків і татарів, сам приймав дипломатів-чужинців. У стосунках із Росією він веде очікувальну політику, зближуючись із Польщею. Москва весь час присилає послів із розвідувальною метою, щоб виявити ставлення народу до гетьмана. Налагодивши відносини з Польщею, Виговський вороже зустрічає послів, навіть їх заарештовує.

Далі починається відкрита боротьба з Москвою.

Найміцніші були зв’язки Виговського з татарами, які критичної миті за високу платню (ясир і пограбування) та спустошення України допомагали гетьманові. У своїй політиці Виговський спирався на підтримку Польщі, яка не відмовлялась од своїх зазіхань щодо України. Дипломатією із польської сторони керував Бенєвський, а з української — Немирич. Бенєвський зумів переконати Виговського, щоб той розірвав союз із Росією, але він ладен був воювати проти Росії разом із татарами.

1658 року в Гадячі Бенєвський розкрив старшині очі на небезпеку, яка загрожувала Польщі та Україні з боку Москви. Тут було укладено знаменитий Гадяцький трактат. Головні його статті стосувался української держави, її внутрішнього ладу, релігії, освіти. Україна мала укласти союз із Польським королівством і Великим Князівством Литовським від імені Великого Князівства Руського. Україна забезпечувала собі повне внутрішнє самоврядування. Верховна законодавча влада належала б зборам депутатів від усієї України, виконавча — гетьманові. Усі посади разом із сенатськими мали обіймати українці. Велике Князівство Руське повинне було мати всі державні установи й чини, свій суд, монету, військо тощо. Скасовувалась унія на всій території Речі Посполитої, відновлювалися церковні суди, на знак шани митрополит і п’ять єпископів засідали окремо б у сенаті на рівні з католицькими; обіцяно повернути й усе забране церковне майно.

Передбачалось відкрити два університети в різних містах України, засновувати без обмежень училища, гарантувалася свобода друку, свобода слова, відкриття друкарень. Одначе в угоді не визначалось ставлення поміщиків та шляхти до тих, хто жив на її землях. Король мав право будь-коли, на прохання гетьмана, надавати шляхетські привілеї козакам і міщанам. Це викликало роздратування польської шляхти.

Після Гадяча Виговський з військом перетнув московський кордон, вимагаючи видати йому своїх ворогів, що втекли до Путивля. Похід виявився невдалим, оскільки татари грабували міста й села, а козаки кинулися захищати свої родини й майно. Населення Лівобережжя не чинило опору Виговськoму, і князь Трубецькой, що керував російським військом, хотів зібрати козацьку раду, яка мала навести порядок. Якщо рада вибере гетьманом Виговського, то він, звісно виведе свої війська з України і ствердить це статтями, подібними до Гадяцьких. Старшині й гетьману він обіцяв найприбутковіші адміністративні посади. Князь закликав український народ виступити проти гетьмана, щоб залякати Виговського і змусити його коритися цареві. Гетьман у своїх універсалах пояснював потребу розірвати союз із Москвою та об’єднатися з Польщею. Тоді на Україну вирушив Трубецькой, спустошив містечко Срібне, намагався здобути неприступний Конотопський замок. Захищалися тільки полковники. Гетьман після приходу Мехмет-Гірея вирушив захищати обложений Конотоп. У битві на ргчці Соснівці російська армія була розгромлена дощенту. Сто тисяч — вбито, воєводу князя Пожарського — страчено татарами, а Трубецького було переслідувано аж до Путивля. Виговський боявся, щоб козаки не покинули його, і вів тільки оборонну війну в межах України.

Тим часом у Варшаві зібрався сейм, куди приїхала генеральна старшина, сотники, знатні козаки. Очолював делегацію Немирич, який заявив про готовність України прийняти підданство польського короля, але умови цього об’єднання викликали невдоволення шляхти. Немирич добивався для себе, як Київського воєводи і представника Великого Князівства Руського, юридичних прав над вищою шляхтою і хотів залишатися поза вироком суду. Ці вимоги спричинилися до протесту значних сенаторів; шляхта не хотіла видавати свої привілеї козакам, ліберальна частина погоджувалась, одначе вимоги скасування унії були всіма відкинуті. Конфлікт розв’язав Бенєвський, який жив на Україні і знав усі злигодні народу, тому вважав їх справедливими. Але позаяк Польща воювала зі Швецією, він запропонував тимчасово формально задовольнити вимоги козаків, а потім їх відкинути. Король заприсягся вдовольнити козаків. Укладаючи угоду, Виговський враховував тільки інтереси свої та старшини. Супротивники гетьмана скористалися з цього. У Трубецького знову просять допомоги прибічники Пушкаря — Золотаренко, Филимонов і Цюдюра. На милість російським військам здаються Переяслав, Ніжин, Батурин, Глухів, Новгород-Сіверський та інші. Про булаву мріє і Хмельниченко. його підтримують запорожці. Довідавшись про це, Виговський утік із Чигирина та скликав раду біля Германівки. Сюди прибув і Юрко. Рада звинуватила Виговського у спустошенні України татарами; почалися бійки; було вбито кількох прибічників гетьмана. Сам Виговський ледве втік із загоном. На околиці Білої Церкви зібралась «Чорна рада», на якій він передав булаву Хмельниченкові, але той пообіцяв залишитися вірним Польщі. Козаки випустили з Чигирина дружину й дітей та полонених поляків. Тоді ж московські посли підписують із гетьманом нові угоди, але з істотним обмеженням переяславських статей.

Українська церква мала благословлятися московським патріархом. Невдоволена старшина й поспільство могли скаржитися Москві, писати доноси; Україна уже зобов’язувалась платити данину, постачати підводи, їжу. Виговського із родиною оголосили зрадником, і царат вимагав його видати разом із родиною, дітьми, братом Данилом, Щоб ніхто із Виговських надалі не обіймав жодних посад.

Данила видали і стратили в Москві, а Йван утік до Котельви.

Після двох років гетьманства Виговського посилився жахливий розбрат: місто воювало з містом, син грабував батька, батько — сина. Мета: щоб не бути під владою ні паря, ні короля. Думали того досягти, посваривши сусідів, погрожуючи королю іменем царя, а цареві — королем. Інші просять Бога, щоб потрапити в його міцні руки і щоб наступив спокій.

За короткий час змінилося три гетьмани. Виговський переїхав із Котельви до Хмільника.

Почався похід Шереметєва на Польщу. Його загони зіткнулися з військом Виговського й розбили його. Тоді Виговський перебрався до Полонного і далі — в Дубно. Він допомагав полякам у битві під Чудновом, де Шереметєв зазнав цілковитої поразки, і там за наказом Виговського було страчено Цюцюру. Виговський переїжджає до Бара, де обіймає посаду старости. Наприкінці 1663 року Ян Казимир з великою потугою наступає, щоб відвоювати Україну. Він прибув під Глухів. Його супроводжували козаки правобічного гетьмана Павла Тетері, що 1660 року став на місце Хмельниченка. На Правобережжі залишилась польська сторожа на чолі з Маховським. А тим часом на Брацлавщині спалахнуло повстання селян проти шляхти, де було її знищено. Довідавшись про це, на допомогу Маховському прибув Тетеря. А Виговський тоді виїхав до Фастова, видав, універсал, яким закликав народ до спокою і радив замість Тетері вибрати нового гетьмана. Тетеря зрозумів, що Виговський сам претендує на булаву. Поляки схопили полковника Івана Богуна і стратили. Тетеря звинувачував у зраді і митрополита Иосифа Тукальського та Хмельниченка. Незабаром Маховському вдалося в Рокитному затримати Виговського і, всупереч тому, що колишній гетьман був сенатором, його судили військовим судом і за день у в’язниці, коли він читав акафіст пресвятої Богородиці, розстріляли. Довідавшись про це, його дружина померла, обох поховали разом в одному скиті.

Людовик XIV

Людовик XIV — з династії Бурбонів, (5 вересня 1638 — 1 вересня 1715) король Франції й Наварри з 1643 по 1715 роки був самим довголітнім ( 72 року) монархом, що й успішно правив. Син Людовика XIII і Ганни Австрійської.

В історії Луі відомий як Король Сонце, названий так через блиск свого двору, недосяжного для кожного з попередніх правителів.

Дружини: 1) з 1660 року Марія Терезія, дочка короля Іспанії Пилипа IV (1638-1683); 2) з 1683 року Франсуаза д’оби-нье, маркіза де Ментенон (1635-1719).

Людовик народився в неділю, 5 вересня 1638 року в новому палаці Жермен-Про-Лэ. До цього протягом двадцяти двох років шлюб його батьків був пошукам і, видалося, залишиться таким і надалі. Тому сучасники зустріли звістку про появу на світло довгоочікуваного спадкоємця виявленнями радості. Простий народ бачив у цьому знак Божої милості й називав новонародженого дофіна Богоданим.

На дитинство й отроцтво Людовика довелися бурхливі події цивільної війни, відомої в історії як Фронда. У січні 1649 року королівське сімейство в супроводі декількох придворних і міністрів бігло в Сен-Жермен з охопленого повстанням Парижа. Мазарині, проти якого, головним чином, і було спрямоване невдоволення, довелося шукати притулок ще далі — у Брюсселі. Тільки в 1652 році з величезною працею вдалося оселити внутрішній мир. Але зате в наступні роки, аж до самої смерті, Мазарині твердо тримав у своїх руках кермо влади. У зовнішній політиці він також добився немаловажних успіхів. У листопаді 1659 року був підписаний Піренейський мир з Іспанією, що поклав кінець багаторічній війні між двома королівствами. Договір був скріплений шлюбним союзом французького короля з його кузиною, іспанською інфантою Марією Терезією. Цей шлюб виявився останнім діянням всесильного Мазарині. У березні 1661 року він умер. До самої смерті, незважаючи на те що король уже давно вважався повнолітнім, кардинал залишався повноправним правителем держави, і Людовик у всім слухняно випливав його вказівкам. Але ледь Мазарині не стало, король поспішив звільнитися від усякої опіки. Він скасував посаду першого міністра й, скликавши Державну раду, оголосив наказовим тоном, що розв’язав відтепер сам бути своїм першим міністром і не бажає, щоб хто-небудь від його імені підписував навіть самі незначний ордонанс.

Далеко не всі в цей час були знайомі зі справжнім характером Людовика. Цей юний король, якому здійснилося тільки 22 року, до тієї пори обертав на себе увага лише схильністю до франтівства й любовними інтригами. Видалося, він створений винятково для ледарства й задоволень. Але треба було зовсім небагато часу, щоб переконатися у зворотному. У дитинстві Людовик одержав дуже погане виховання — його ледь навчили читати й писати. Однак від природи він був обдарований здоровим глуздом, чудовою здатністю розуміти суть речей і твердою рішучістю підтримувати своя королівська гідність. За словами венеціанського посланника, "сама натура постаралася зробити Людовика XIV такою людиною, якій призначено по його особистих якостях стати королем націй". Він був високий на зріст і дуже гарний. У всіх його рухах переглядало щось мужнє або геройське. Він мав дуже важливий для короля вміння виражатися коротко, але ясно, і говорити не більш і не менш того, що було потрібно. Усе життя він старанно займався державними справами, від яких його не могли відірвати ні розваги, ні старість. "Царюють за допомогою праці й для праці, — любив повторювати Людовик, — а бажати одного без іншого було б невдячністю й неповагою відносно Добродії". До нещастя, його вроджена велич і працьовитість служили прикриттям для самої безсоромної себелюбності. Жоден французький король колись не відрізнявся такою дивовижною гордістю й егоїзмом, жоден європейський монарх так явно не звеличував себе над навколишніми й не курив з таким задоволенням фіміам власній величі. Це добре видне у всьому, що стосувалося Людовика: у його придворному й громадському житті, у його внутрішній і зовнішній політиці, у його любовних захопленнях і в його будівлях.

Усі колишні королівські резиденції видалися Людовику невартими його персони. З перших днів царювання він був стурбований думками про будівництво нового палацу, більш відповідного його величі. Він довго не знав, який з королівських замків перетворити в палац. Нарешті, в 1662 році вибір його впав на Версаль ( при Людовику XIII це був невеликий мисливський замок). Однак пройшло більш п’ятдесяти років, перш ніж новий чудовий палац був готовий у своїх основних частинах. Зведення ансамблю обійшлося приблизно в 400 мільйонів франків і поглинало щорічно 12-14% усіх державних витрат. Протягом двох десятиліть, поки йшло будівництво, королівський двір не мав постійного місцеперебування: до 1666 року він розташовувався в основному в Лувре, потім, в 1666-1671 роках — у Тюільрі, протягом наступних десяти років — поперемінно в Жермен-Про-Лэ й споруджуваному Версалі. Нарешті, в 1682 році Версаль став постійною резиденцією двору й уряду. Після цього до самої своєї смерті Людовик бував у Парижу всього 16 раз із короткими візитами.

Незвичайної пишності нових апартаментів відповідали встановлені королем складні правила етикету. Усе тут було продумано до дріб’язків. Так, якщо король бажав утамувати спрагу, то було потрібно "п’ять людей і чотири уклони", щоб піднести йому склянка води або вина.

clip_image002

Блискуча обстановка Версальського двору часто змушувала забувати, наскільки був важкий тодішній режим для простого народу й особливо для селян, на яких лежав тягар державних повинностей. При жодному колишньому государі Франція не вела такої кількості широкомасштабних завойовницьких війн, як при Людовику XIV. Початок їм поклала так звана Деволюційна війна.

У молодості Людовик відрізнявся палкою вдачею й був дуже не байдужий до гарненьких жінок. Незважаючи на красу молодої королеви, він на жодну хвилину не був закоханий у свою дружину й постійно шукав любовних розваг на стороні. У березні 1661 року брат Людовика, герцог Орлеанський, одружився на дочці англійського короля Карла I, Генріэте. Спочатку король виявив живий інтерес до невістки й став часто відвідувати її в Сен-Жермене, але потім захопився її фрейліною — сімнадцятилітньою Луїзою де ла Валер. За словами сучасників, ця дівчина, обдарована живим і ніжним серцем, була дуже мила, але чи ледь могла вважатися зразковою красунею. Вона небагато накульгувала й була трохи рябовата, але мала прекрасні блакитні очі й біляві волосся. Любов її до короля була щирої й глибокою.

Його основна мета була зробити Францію самою могутньою країною в Європі й він веде чотири війни : Війна за Пфальтську спадщину, Третя Голландська війна, війни Альянсу й війна за іспанську спадщину. Прихильник абсолютистської політики кардинала Ришельє й Мазанини, він успішно завершує державотворення.

Історики визначають його як освіченого деспота. Людовик XIV є прообразом абсолютного монарха. Він придумав термін "держава — це я ", але на думку деяких істориків ці слова є міфом. Дружина Людовика XIV, Марія Тереза вмирає в 1683 році. 6 травня 1682 Людовик XIV офіційно переїхав зі свого двору у Версаль.

Усе його життя зосереджене на підтримці пишноти королівської родини, придворних і їх соціальному життя. Дворяни залежать від його субсидій і подарунків і втрачають свій вплив. Замість тог, щоб мати реальну владу, вони борються за честь пообідати за королівським столом або супроводити його в постіль, коли він іде спати.

Людовик XIV умер 1 вересня 1715 за тиждень до свого сімдесят сьомого дня народження. Майже всі діти Луі від шлюбу з Марією Терезою вмерли раніше його. Його старший син, Людовик Дофін, відомий як "Гранд Дофін", умер в 1711 році, залишивши трьох синів. Самий дорослий з них Людовик Бургундський умер в 1712 році. Таким чином, що випливають п’ять років другий син герцога Луі успадкував французький престол під іменем Людовика XV.

clip_image004

Під погруддям, у кріслі сидить Король Сонце, ліворуч від нього вихователька королівських дітей, мадам де Вентадур тримає герцога Анжуйського. Праворуч коштує герцог Бургундський. наслідник , що не відбувся, Короля — Сонця дофін Луі стоіть між герцогом Анжуйським — будущим королем Генріхом 15

Солов’яненко Анатолій Борисович

clip_image002

Народився 25 вересня 1932
мiсто Донецьк Помер 29 липня 1999
смт Козин
Громадянство clip_image004 СРСРclip_image006 Україна

Нагороди

clip_image009clip_image008clip_image011

Біографія

Народився 25 вересня 1932 року в Донецьку, в сім’ї шахтаря. Змалку захоплювався музикою. Батько та мати його в молодості виступали в аматорських виставах опер "Наталка Полтавка" М.Лисенка та "Запорожець за Дунаєм" С.Гулака-Артемовського. Змалку Анатолій брав участь у художній самодіяльності, співав дискантом. Після закінчення школи 1949 року вступив у Донецький політехнічний інститут на гірничий факультет. В інституті виступав з сольними номерами у супроводі інструментального ансамблю. 1952 року робить спробу вступити в Ленінградську консерваторію, але невдало. Бере уроки у соліста Донецького оперного театру О.Коробейченка. У 1954 році, по закінченні інституту, почав працювати асистентом кафедри графіки та нарисової геометрії. Водночас продовжує заняття у Коробейченка. У 1962 році вперше бере участь у концерті художньої самодіяльності Донецької області у Києві, де виконав кілька романсів, зокрема Я.Степового на слова І.Франка "Розвійтеся вітром". У липні 1962 року під час Всесвітнього конгресу профспілок у Москві брав участь у концерті й був обраний для стажування в Італії, в Мілані, у театрі "Ла Скала". З січня 1962 року Анатолій Солов’яненко півроку стажується в Італії, в "Ла Скала", у відомого співака Дженнардо Барра. 22 листопада 1963 року у Київській опері відбулася прем’єра опери "Ріголетто", в якій Солов’яненко виконав роль герцога Мантуанського. В січні 1964 року Солов’яненко знову перебуває на стажуванні в Італії. Того ж року бере участь в концерті трупи Великого театру в Мілані, в "Ла Скала". 1965 року стає переможцем конкурсу естрадної пісні "Неаполь проти всіх" в Італії. Після конкурсу повертається в Москву й виступає у Великому театрі. Бере участь у численних гастрольних поїздках в Радянському Союзі та за кордоном. У Київському оперному театрі Анатолій Солов’яненко виконав близько 20 партій в операх українських, російських та зарубіжних авторів, зокрема Герцога в опері Дж.Верді "Ріголетто", Манріко в опері Дж.Верді "Трубадур", Андрія в опері С.Гулака-Артемовського "Запорожець за Дунаєм", Фауста в опері Ш.Гуно "Фауст", Маріо Каварадоссі в опері Дж.Пуччіні "Тоска" та ін. Всесвітню славу принесла Солов’яненку його концертна діяльність у багатьох країнах світу, особливо виконання українських та російських романсів. 1975 року Солов’яненку було присвоєне найвище в колишньому Радянському Союзі звання — народного артиста СРСР. У 1977—1978 роках Анатолій Солов’яненко співає у славетному нью-йоркському театрі "Метрополітен-опера". 1980 року співакові присуджено Ленінську премію. 1985 року на екрани виходить фільм "Прелюдія долі", присвячений творчості Анатолія Солов’яненка. 1987 року співак бере участь у серії концертів у Чорнобилі. У 1990-х роках артист через незгоди з керівництвом залишає Київський оперний театр і займається виключно концертною діяльністю в країнах СНД та за кордоном. 1999 року славетний співак у розквіті творчих сил раптово помер. Поховано його у селищі Козин поблизу Києва.

Життя Анатолія Солов’яненка, справді народного, улюбленого народом співака, було сповнене безперервної й напруженої праці над вдосконаленням голосу. Щоб досягти успіху, він зрікався простих радостей життя задля того, щоб у хвилини найвищого злету свого таланту досягати вершин виконавської майстерності. Солов’яненко співав у найкращих театрах світу. Йому аплодували в міланському "Ла Скала" та в нью-йоркському "Метрополітен-опера". Він був одним з небагатьох українських співаків, таких як Володимир Мишуга, Соломія Крушельницька, Борис Гмиря, Іван Козловський, Євгенія Мірошниченко, завдяки яким світ дізнавався про українську культуру, про незрівнянну красу пісенної творчості українського народу. Солов’яненко досконало оволодів так званим італійським стилем, віртуозно виконуючи тенорові партії в операх Верді, Пуччіні, Доніцетті, Масканьї. Він вільно володів італійською мовою, і його тенор звучав настільки проникливо й лірично, що вимогливі італійські слухачі визнали його переможцем у конкурсі "Неаполь проти всіх", віддавши перевагу йому перед славетним італійським співаком Клаудіо Вілла. Український співак досконало оволодів французькою манерою співу й блискуче співав у багатьох операх французьких композиторів, зокрема Обера, Бізе, Массне. Особливо майстерно виконував він арію Надира в опері Бізе "Шукачі перлин". В ній чудові природні дані голосу Солов’яненка за тембром і характером навдивовижу точно збіглися з виконавськими канонами цієї партії. Вражаюче натхненно й лірично виконував Солов’яненко славнозвісний романс "У сяйві місяця її побачив я…", коли м’який, ніжний голос співака наче линув у наповненому місячним світлом просторі. Серед найскладніших партій його тенорового репертуару — партія Маріо Каварадоссі в опері Пуччіні "Тоска". Її співали Енріко Карузо, Беньяміно Джільї, Маріо Ланца, Леонід Собінов, Маріо Дель Монако. Для багатьох виконавців світу образ Каварадоссі був каменем спотикання в співацькій кар’є-рі. Але у виконанні Солов’яненка ця складна партія звучала легко, просвітлено й лірично проникливо. З великим успіхом Солов’яненко виступав у партіях класичних російських та українських опер: "Запорожець за Дунаєм" С.Гулака-Артемовського, "Наталка Полтавка" М.Лисенка, "Князь Ігор" О.Бородіна, "Євгеній Онєгін" П.Чайковського, "Борис Годунов" М.Мусоргського, "Садко" М.Римського-Корсакова. Особливо дорога для артиста була партія Андрія з опери "Запорожець за Дунаєм". "У ній багато простору для голосу, — говорив Солов’яненко, — все дуже вокальне, все легко співається. Тут органічно сплетені лірика і драматизм. А скільки людяності, справді народної краси!" Солов’яненко в партії Андрія видобуває із свого голосу світлі неповторні барви, національну кантилену, що так вдало поєднується з романтичним настроєм героя. Все, що наполегливо шукав Солов’яненко в українській народній пісні та українському романсі, — задушевність, ліричну простоту і природність, щирість почуттів, — він переніс у партію Андрія, і вона засяяла до того незнаними гранями завдяки талантові співака. Особливо проникливо звучало у Солов’яненка:

Ластівко моя прекрасна, Серцю радісний цей час! Ти навік моя кохана — Смерть одна розлучить нас!

Важливе місце в репертуарі Солов’яненка посідали пісні та романси на тексти Т.Г.Шевченка. Співакові були близькими пристрасна й глибоко людяна поезія Кобзаря, проникнута народним мелосом. Тому вражаюче-драматично і водночас піднесено-лірично звучали в інтерпретації Солов’яненка "Огні горять, музика грає" або "Чого мені тяжко, чого мені нудно?". Співак переконливо відтворює драматургійний задум романсів, весь підкоряється рухові мелодії й поступово розвиває, нагнітає її і нарешті утверджує в кульмінаційному завершенні відчуття безмежної туги і болю:

Засни, моє серце, навіки засни, Невкрите, розбите — а люд навісний Нехай скаженіє… Закрий, серце, очі.

Цей романс М.Лисенка на слова Т.Шевченка немов відображав вну-трішні переживання самого актора, його тугу за високим мистецтвом, за рідним Київським оперним театром, якому він віддав десятки років свого життя, а потім змушений був залишити через несумісність його високих вимог до мистецтва і комерційних планів тогочасного керівництва Київської опери. Незмінний успіх у слухачів мав романс Я.Степового "Ой три шляхи" на слова Т.Шевченка. Цей дуже популярний серед виконавців твір Солов’яненко наповнював щирою простотою, задушевністю, викликаючи в серцях почуття доброти й співчутливості. В репертуарі співака було багато творів українського бельканто, що добре давався італійській манері виконання Солов’яненка: "Чорнії брови, карії очі", "Ніч яка місячна", "Дивлюсь я на небо", "Там, де Ятрань круто в’ється", "Повій, вітре, на Вкраїну", "Стоїть гора високая" та інші шедеври. Солов’яненко виконував їх особливо задушевно, просто й водночас витончено лірично, натхненно, що споріднювало його мистецтво з творчістю великих співаків Бориса Гмирі, Оксани Петрусенко, Івана Козловського. Але у Солов’яненка була своя, певно, з глибин народної творчості почерпнута, особливо зібрана, спо-кійна, рівна кантилена, насичена великим почуттям, емоціональним трепетом, суголосним з глибоко народною творчістю кобзарів.

Ґрунти України

Більша частина території України розташована у західній частині Східноєвропейської рівнини, при цьому рівнини займають 95 % території України, а гори — лише 5 % (на заході — Карпатські (4%), на півдні — Кримські гори (1%) ). Завдяки теплому клімату, гарному рельєфу (близько 60 % сільськогосподарських угідь є рівнинними, а ще 35 % мають кут нахилу в діапазоні між 1° та 3°) та наявності великих площ чорнозему (третина світових запасів), в Україні надзвичайно сприятливі умови для сільськогосподарського виробництва. Сільськогосподарські угіддя займають приблизно 60 % всієї території України. Територія України поділена на три природно-кліматичні зони: Полісся, Лісостеп, Степ.

clip_image001

Утворення і поширення ґрунтів, рослинності, тваринного світу залежать від властивостей порід, що складають земну поверхню, форм рельєфу, кліматичних умов, господарської діяльності людини. В їх розміщенні на території України простежуються дві основні закономірності: широтна зональність на рівнинній частині та висотна поясність в Українських Карпатах і Кримських горах. Ґрунтовий і рослинний покрив змінюється також і в довготному напрямі у зв’язку з посиленням континентальності клімату у напрямки із заходу на схід.

Різні типи ґрунтів в Україні займають неоднакові площі. На півночі рівнинної частини, на Поліссі, поширені дерново-підзолисті сірі лісові і темно-сірі опідзолені ґрунти. Дерново-підзолисті утворилися на водно-льодовикових, льодовикових та глинистих річкових, піщаних та супіщаних відкладах під мішаними дубово-сосновими лісами і поширені на річкових терасах, моренних і піщаних рівнинах. Розріз (профіль) цих фунтів поділяється на добре виражені горизонти, верхній гумусовий шар незначний (18-24см), але чітко виражений підзолистий горизонт, з якого вимиваються поживні речовин. Ґрунти бідні на гумус (0,7-2,0 %), для підвищення їх родючості вносять органічні і мінеральні добрива. Дерново-підзолисті ґрунти завдяки вмісту в них сполук заліза та алюмінію мають кислу реакцію ґрунтового розчину, тому їх треба вапнувати.

Ґрунти Полісся

Для Полісся характерна наявність лісової та болотної рослинності. Кількість опадів за рік (550-650 мм) тут перевищує кількість випаруваної з поверхні вологи. Це зумовлює промивний тип водного режиму, призводить до заболочування понижених ділянок, утворення болотних ґрунтів. Цьому сприяє також високий рівень залягання ґрунтових вод. Ґрунтоутворюючі породи мають переважно легкий механічний склад і представлені піщаними та супіщаними льодовиковими і водно-льодовиковими відкладами. Зрідка, переважно у західних районах, у місцях виходу на поверхню масивно-кристалічних порід трапляються крейдяно-мергельні відклади та невеликі острівки лесових. Основними типами ґрунтів в Поліссі (>60%) є дерново-підзолисті ґрунти із різним ступенем опідзолення, оглеєння та механічним складом. Вони утворились під хвойними та мішаними лісами з трав’янистою рослинністю, що сприяло формуванню таких ґрунтових горизонтів: гумусо-елювіального (18-25 см.), елювіального та ілювіального. Вміст гумусу в орному шарі цих ґрунтів досить низький і коливається в межах від 0,7-1,0% у піщаних і супіщаних до 1,5-2,0% у суглинкових відмінах. Вони ущільнені (1,40-1,55г/см3), запасають мало вологи, мають високу водо- і повітропроникність, низьку ємність вбирання та містять недостатньо основ та пожнивних речовин, реакція ґрунтового розчину в них кисла — рН 4,2-5,2. Домінують торф’яно–підзолисті ґрунти, які займають біля 75 % території Полісся.

clip_image003В наш час на процес ґрунтоутворення вплинула діяльність людини. Вирубка лісів та розорювання великих площ та осушення боліт зумовило зниження рівня ґрунтових вод, збільшення надходження в ґрунт органічних речовин з коренями трав’янистих рослин, що призвело до посилення дернового процесу ґрунтоутворення.

clip_image005Сірі лісові ґрунти сформувалися на лесових породах під широколистими лісами. Вони поділяються на ясно-сірі, власне сірі лісові та темно-сірі опідзолені. Ясно-сірі та сірі лісові ґрунти мають також добре помітний поділ свого профілю на горизонти. Їх верхній (гумусовий) горизонт сірого кольору, в ньому міститься 2,5-3,0 % гумусу.

Темно-сірі опідзолені ґрунти мають потужніший гумусовий горизонт, під яким простежується білуватий прошарок. Вміст гумусу в них становить 3,5-4,5 %, вони багатші на поживні речовини, такі, як азот, калій, фосфор, ніж сірі лісові фунти.

Ґрунти Лісостепу

Для Лісостепу характерна менша кількість опадів у порівнянні з Поліссям (450-550 мм). Крім того тут вища середньорічна температура повітря. Лісистість території незначна — близько 12 %. Територія являє собою підвищену рівнину з добре розвинутим давнім водно-ерозійним рельєфом. Основні ґрунтоутворюючі породи — леси і лесоподібні суглинки, вони містять до 15% СаСО3, пористі і тому здатні накопичувати вологу. Кальцій лесів сприяє закріпленню в ґрунтах органічних речовин (гумусу) та створенню агрономічно-цінних структурних окремостей (структура ґрунту). Для Лісостепу характерні два типи ґрунтів. По-перше це різноманітні чорноземи (типові, опідзолені, вилугувані та реградовані), вони утворились під трав’янистою рослинністю. По-друге — сірі опідзолені ґрунти (світло-сірі, сірі та темно-сірі), що утворились під лісовою рослинністю. Найбільш плодючими є типові чорноземи, які мають найвищий вміст гумусу 4-6% та слабко кислу або нейтральну реакцію ґрунтового розчину.

  У лісостеповій і степовій зонах України поширені чорноземні ґрунти. Вони утворилися під трав’янистою рослинністю на карбонатних лесових породах. Завдяки невеликій кількості опадів, поживні речовини, що утворюються з решток рослин, не можуть вимитись, вони накопичуються в ґрунті. Тому чорноземи мають потужніший, ніж всі інші ґрунти, гумусовий горизонт. З цим пов’язана їх висока родючість. Розрізняють чорноземи опідзолені, типові, звичайні, південні і чорноземи на продуктах вивітрювання твердих порід.

clip_image007

Опідзолені чорноземи займають значні площі в північній частині лісостепової зони, поширені на Волинській, Подільській, Придніпровській, Середньоросійській височинах. Вони ззовні подібні до темно-сірих опідзолених ґрунтів, але мають потужніший верхній гумусовий горизонт, у них більший вміст гумусу — 3,5-5,5 %. Опідзолені чорноземи утворилися в процесі природного заростання степових просторів широколистими лісами. Вони мають добрі агрономічні властивості, є родючими.

Типові чорноземи утворилися під лучними степами та в умовах періодичного промивного режиму, що сприяло глибокому проникненню в них коріння і вологи. Тому їх гумусовий горизонт досягає глибини 120-150см, а весь ґрунтовий профіль однорідний: має темне забарвлення, інтенсивність якого з глибиною зменшується. Ці ґрунти мають зернисту структуру, містять у верхньому шарі від 3 до 6 % гумусу. Родючість їх також є високою. Типові чорноземи займають лівобережну частину Лісостеп).
  Звичайні чорноземи поширені в північній частині степової зони. Вони утворилися під різнотравними і типчаково-ковиловими степами за умов посушливого клімату, глибокого залягання ґрунтових вод. Потужність їх менша порівняно з типовими чорноземами і становить 60-80 см. Вміст гумусу у верхньому шарі змінюється від 4-5 до 6,5 %.

Південні чорноземи поширені в північній частині Причорноморської низовини. Степовому Криму. Ці ґрунти утворилися в умовах посушливого клімату, під розрідженими ковилово-типчаковими степами. Тому потужність гумусу в них менша порівняно із звичайними чорноземами. Темно-сіре забарвлення ґрунту спостерігається до глибини 30-50 см. А на глибині 90-120см залягає суцільний водонепроникний горизонт. Це погіршує агрономічні властивості цих фунтів. Вони містять від 3,5 до 5,0 % гумусу у верхньому шарі. Для вирощування сільськогосподарських культур на цих ґрунтах потрібне зрошення,

Чорноземи на продуктах вивітрювання твердих порід поширені на Донецькій височині, в Степовому Криму і передгір’ях Кримських пасом. Гумусовий горизонт їх має буруватий відтінок, в ґрунті наявний щебінь материнських порід. Родючість цих ґрунтів порівняно з іншими чорноземами є нижчою.

Ґрунти Степу

Степу характерний рівнинний рельєф, трав’яниста рослинність та перевага кількості вологи, яка випаровується, над кількістю опадів. Кількість опадів становить 350-450 мм. Коефіцієнт зволоження на півдні зони становить 0,8, на півночі — 1,3. Неоднорідність умов зволоження зумовила відмінності рослинного покриву. На півночі знаходяться найпродуктивніші різнотравно-типчаково-ковильні степи, вони змінюються типчаково-ковильними, на півдні переважають найбідніші полинно-типчакові асоціації. Відповідно до трав’яних асоціацій формуються різні ґрунти: під різнотравно-типчаково-ковильними степами — чорноземи звичайні; під типчаково-ковильними — чорноземи південні; під полинно-типчаковими — каштанові чорноземи. У південній частині часто бувають пилові бурі та суховії. Основними ґрунтоутворюючими породами є леси та лесовидні суглинки важко-суглинкового і глинистого механічного складу. У південній частині ґрунтоутворюючі лесовидні породи бувають засоленими, внаслідок чого утворюються чорноземи з неводостійкою і здатною до руйнування структурою.

На півдні Причорноморської низовини та в північній частині Степового Криму, де кліматичні умови посушливі, поширені темно-каштанові і каштанові ґрунти. Їх гумусовий горизонт має потужність 40-50 см. Вміст гумусу у верхньому горизонті становить 3,0-4,5 %.

У заплавах річок та зниженнях значні площі займають лучні і дернові ґрунти. Ці ґрунти утворилися під лучною рослинністю при неглибокому заляганні ґрунтових вод. Вміст гумусу у верхньому горизонті лучних ґрунтів становить 3-6 %, вони багаті на поживні речовини.

У зоні мішаних лісів, долинах річок, на межирічних зниженнях поширені болотні ґрунти. Вони утворилися в умовах надмірного зволоження при високому рівні ґрунтових вод. Серед них розрізняють болотні мінеральні, торфово-болотні, торфові ґрунти. Останні мають шар торфу глибше 50 см. Для сільськогосподарського використання цих ґрунтів треба застосовувати меліоративні заходи.

На невеликих ділянках серед каштанових ґрунтів, на терасах річок, прибережних територіях поширені солончаки. Вони не мають властивого ґрунтам поділу на горизонти. В Україні переважають содові та хлоридно-сульфатні солончаки.

Окремими плямами серед лучно-чорноземних, темно-каштанових та каштанових ґрунтів в лісостеповій і степовій зонах поширені солонці. Їх особливістю є щільний солонцюватий горизонт, що значно погіршує фізичні властивості цих ґрунтів.

У зниженнях — подах Причорномор’я, де є умови для періодичного промивання ґрунтів, утворились солоді. Вони мають погані фізичні властивості, невисоку родючість.

В Українських Карпатах характер ґрунтового покриву змінюється з висотою. На Закарпатській низовині залягають лучно-буроземні ґрунти. Вони утворились під лучною і деревною рослинністю на алювіальних відкладах. Вміст гумусу в їх верхньому шарі становить 3-5 %.

У Передкарпатті поширені буро-підзолисті поверхнево-оглеєні ґрунти, що мають невисоку природну родючість.

У південно-західних передгір’ях поширені буроземно-підзолисті ґрунти. Вони мають буруватий колір, оскільки містять сполуки заліза. Ґрунти утворились під широколистими лісами в умовах теплого і вологого клімату. У гірсько-лісовому поясі на висотах від 300 до 1450м переважають бурі лісові ґрунти. Вони сформувалися під широколистими і хвойними лісами на продуктах вивітрювання гірських порід. Гумусовий горизонт їх має потужність від 30 до 40 см. Ці ґрунти щебенюваті, містять 2,5-4,0 % гумусу, кислі, придатні для вирощування сільськогосподарських культур. На північно-західних схилах над бурими лісовими ґрунтами вузькою смугою поширені гірсько-підзолисті ґрунти. Вони мають невелику потужність, характеризуються значною щебенюватістю.

На плосковершинних схилах хребтів і вершинах поширені гірсько-лучні і гірсько-торфові ґрунти. Вони утворились під лучною рослинністю в умовах надмірного зволоження на пісковикових породах. Г’ірсько-торфові ґрунти мають незначний торфовий горизонт.

У Кримських горах, в їх північних передгір’ях сформувались чорноземи південні і дерново-карбонатні ґрунти. Гумусовий шар чорноземів невеликий, близько 25 см. Материнськими породами є лес і червоно-бурі глини. Вміст гумусу у верхньому горизонті 3,0-3,5 %. Дерново-карбонатні ґрунти малопотужні, щебенюваті. В нижньому поясі південного схилу Кримських гір до висоти 300 м поширені коричневі ґрунти. Вони утворились під розрідженими лісами і чагарниками, трав’янистою степовою рослинністю на продуктах вивітрювання карбонатних порід. Гумусовий горизонт мас сірувато-коричневий колір до глибини 25-33 см. Вміст гумусу у верхньому шарі становить 5-7 %. На крутих схилах ці ґрунти піддаються змиву водами атмосферних опадів. В цьому ж поясі поширені червоні ґрунти, що утворились під трав’янистою рослинністю. Вміст гумусу в їх верхньому шарі 3,0-3,5 %, вони щебенюваті. Ґрунти придатні для садів і виноградників.

Північні схили Головного пасма вкрито бурими лісовими ґрунтами. Вони утворились під широколистими лісами в умовах м’якого теплого клімату. У верхньому горизонті цих ґрунтів міститься 4-5 % гумусу. В цьому поясі під сосновими лісами утворились бурі опідзолені ґрунти, а вище — гірські чорноземні ґрунти. Вони утворились під гірською степовою рослинністю на щебенюватих продуктах вивітрювання вапнякових порід, їх гумусовий горизонт неглибокий, має темно-сірий колір. У гірських чорноземах міститься 4-7 % гумусу.

Ґрунти гірських областей України

Для ґрунтів гірських областей характерна висотна зональність. Типовими ґрунтами для Карпат та Кримських гір є буроземи, але зустрічаються і інші типи ґрунтів. Буроземи утворюються під лісовою рослинністю та гірськими луками в умовах посиленого сезонного промивного типу водного режиму та підвищеної відносної вологості повітря. Інтенсивність буроземного процесу залежить від ґрунтоутворюючої породи і типу лісів. Він сильніше проявляється у ґрунтах, які сформувались на безкарбонатних породах, ніж на карбонатних, а також під буком і грабом, ніж під хвойними. Глибина ґрунтового профілю — 20-90 см визначається глибиною залягання щільних порід. Диференціюється він на гумусовий, потужністю 15-25 см, і два перехідних горизонти.

Земельні ресурси — землі, що використовуються або можуть бути використані для сільського чи лісового господарства, містобудування та ін. Україна має багаті земельні ресурси. Площа її земельного фонду — 60,4 млн.га, з них сільськогосподарські угіддя становлять 70% площі всіх земель. Серед них орні землі займають в середньому 79% (один з найбільших показників у світі). Більша частина всіх сільськогосподарських угідь і 60 % орних земель припадає на чорноземні ґрунти.

Загальний рівень господарської освоєності території України високий. Але в різних природних зонах спостерігаються відмінності. В зоні мішаних лісів землеробська освоєність менша, ніж у лісостеповій та степовій зонах. Але в цій зоні знаходиться 25 % сіножатей і пасовищ, 40 % лісів України. Розораність земель у лісостеповій зоні — близько 70 %, а у степовій зоні — понад 80 %, тут найбільш поширене зрошення. В Українських Карпатах великі площі займають ліси, луки; ділянки з орними землями поширені в передгір’ях, міжгірних улоговинах і долинах річок. У Кримських горах висока лісистість, орні землі займають незначні території.

Між землекористувачами землі України розподіляються нерівномірно. Найбільші площі займають землі сільськогосподарського призначення. Значна частина припадає на населені пункти. В населених пунктах 80 % земель становлять присадибні ділянки. Землі лісогосподарського призначення становлять 11,6%.

Для раціонального використання земельних ресурсів треба запобігати несприятливим фізико-географічним процесам (ерозія, перезволоженість, засолення, посушливість, солонцюватість та ін.).

Україна має дуже великі площі чорноземів, які є найродючішими ґрунтами у світі. Але майже в усіх регіонах з року в рік в них зменшується частка гумусу — основної речовини, яка забезпечує плодючість ґрунту. Цей процес відбувається внаслідок екстенсивного ведення сільського господарства, при якому порушилося співвідношення площ ріллі, природних кормових угідь, лісових та водних ресурсів, в результаті чого відбувається інтенсивний розвиток ерозійних процесів, при якому гумус вимивається з верхнього шару ґрунту. Крім водної ерозії ґрунту має місце і вітрова. Внаслідок механічної обробки чорнозем, який зазвичай має зернисту структуру, перетворюється на пил, який виноситься з полів східними сухими вітрами. Великої шкоди завдала також надлишкова меліорація, яка сприяла закисленню та засоленню, а також підтопленню великих площ ґрунтів. Загальні втрати родючих ґрунтів щорічно складають мільйони тон. Крім того 3,7 млн га землі знаходиться в зоні дії аварії на Чорнобильській АЕС.